Le musée juif de Daniel Libeskind est une "expérience inquiétante"

Poursuivant notre série sur le déconstructivisme, nous regardons le Musée juif de Berlin, l'un des premiers projets achevés de l'architecte Daniel Libeskind.

Le bâtiment en zigzag, recouvert de titane et de zinc, a remporté un concours anonyme organisé en 1988 pour l'extension du musée juif d'origine, qui occupait un palais de justice du XVIIIe siècle depuis 1933.

Libeskind a répondu au concours avec un design hautement expérientiel et narratif appelé "Between the Lines", avec une forme distinctive parfois décrite comme une "étoile de David brisée",

A l'intérieur, des formes pointues, des murs anguleux et des ouvertures insolites pour créer des espaces déconcertants informés par "l'effacement et le vide" de la vie juive à Berlin après la Shoah.

"C'est une expérience, et certaines d'entre elles sont inquiétantes", a déclaré Libeskind. "Certains sont inspirants, d'autres pleins de lumière. Certains sont sombres, certains désorientent, d'autres orientent."

"C'était mon intention de créer un bâtiment qui raconte une histoire, pas seulement un ensemble abstrait de murs et de fenêtres", a-t-il poursuivi.

L'extension se distingue du musée historique et n'a pas d'entrées ni de sorties propres, accessible uniquement par un passage souterrain, "parce que l'histoire juive est cachée", a expliqué Libeskind.

"J'ai cherché à construire l'idée que ce musée n'est pas seulement un bien immobilier physique. Ce n'est pas seulement ce que vous voyez avec vos yeux maintenant, mais ce qui était là avant, ce qui est sous le sol et les vides qui restent", a-t-il poursuivi.

L'idée de mouvement - un concept clé du déconstructivisme - informe trois axes qui traversent le plan en zigzag et organisent le mouvement à travers le bâtiment : l'Axe de la Continuité, l'Axe de l'Exil et l'Axe de l'Holocauste.

L'axe de continuité commence par les marches qui descendent du musée d'origine et monte un long et haut escalier qui donne accès aux espaces d'exposition permanents des étages supérieurs et se termine par un mur blanc vierge.

Les salles d'exposition contiennent, depuis 2020, l'exposition "La vie juive en Allemagne d'hier et d'aujourd'hui", racontant l'histoire des Juifs en Allemagne de leurs débuts à nos jours.

Un escalier avec de fines fenêtres diagonales offre aux visiteurs un aperçu de l'extérieur lorsqu'ils montent au niveau supérieur des bâtiments

Extérieurement, ces fenêtres traversent les étages pour créer un motif abstrait - basé sur les adresses de personnalités berlinoises notables - qui rend impossible de déterminer où un étage se termine et un autre commence.

L'Axe de l'exil est dédié à la vie des Juifs forcés de quitter l'Allemagne et mène au Jardin de l'exil, où une série de 49 grandes boîtes en béton inclinées sont surmontées de plantes. 48 contiennent de la terre de Berlin et une terre de Jérusalem.

L'Axe de l'Holocauste contient des expositions d'objets laissés par les personnes tuées par les nazis et mène à un bâtiment en béton séparé et autonome appelé le "vide vide" ou tour de l'Holocauste.

Uniquement accessible par les passages souterrains du musée et décrit comme un « silo en béton non chauffé », cet espace en béton apparent est éclairé par une étroite fente dans son toit.

"Il est important de ne pas réprimer le traumatisme, il est important de l'exprimer et parfois le bâtiment n'est pas quelque chose de réconfortant", a déclaré Libeskind à propos du bâtiment dans une interview de 2015 avec Dezeen.

"Pourquoi cela devrait-il être réconfortant? Vous savez, nous ne devrions pas être à l'aise dans ce monde. Je veux dire voir ce qui se passe", a-t-il ajouté.

Là où les trois axes se rejoignent se trouve la Galerie Rafael Roth, un espace d'installation qui accueille des installations changeantes.

Coupant directement au centre du bâtiment se trouve une bande de cinq vides en béton exposés qui "incarnent l'absence", dont seuls certains peuvent être saisis.

"C'est une ligne droite dont l'impénétrabilité devient l'axe central autour duquel s'organisent les expositions", précise le cabinet.

"Pour passer d'un côté à l'autre du musée, les visiteurs doivent traverser l'un des ponts qui s'ouvrent sur ce vide", poursuit-il.

Ces espaces, qui ne sont pas chauffés et uniquement éclairés par la lumière naturelle, sont conçus pour interrompre le flux de mouvement à travers le bâtiment, représentant ce que Libeskind décrit comme "ce qui ne peut jamais être exposé en ce qui concerne l'histoire juive de Berlin : l'humanité réduite en cendres".

L'un de ces vides contient une œuvre d'art intitulée "Shalekhet (Fallen Leaves)" de l'artiste Menashe Kadishman, composée de plus de 10 000 visages fabriqués à partir de plaques de fer qui recouvrent le sol.

Des finitions minimales, grises et blanches ont été utilisées dans les intérieurs, avec des zones d'éclairage intégré soulignant les itinéraires axiaux à travers le musée.

Plus récemment, Libeskind est revenu sur le site pour concevoir deux extensions - un revêtement en acier et en verre pour la cour du palais de justice historique et l'Académie W. Michael Blumenthal à proximité.

Le travail de Libeskind au Musée juif a conduit à des commandes pour plusieurs mémoriaux et musées au cours du reste de sa carrière, notamment le Mémorial hollandais des noms de l'Holocauste à Amsterdam et le plan directeur du site Ground Zero après les attentats terroristes du 11 septembre.

La photographie est de Hufton+Crow.

Le déconstructivisme est l'un des mouvements architecturaux les plus influents du XXe siècle. Notre série présente les bâtiments et le travail de ses principaux promoteurs - Eisenman, Gehry, Hadid, Koolhaas, Libeskind, Tschumi et Prix.

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